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在相声行业里有什么绝对禁忌的“包袱”?

在相声行业里有什么绝对禁忌的“包袱”?

简单说就是八个不能说,四个不能砸。

说相声要避免出事,一定要注意的是“把点开春”。

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一、八个不能说的

相声行业本身属于江湖生意一部分,因此从根上传承了一些江湖上的忌讳,其中最明显的,对于我们普通观众来说最有意思的忌讳就是“放快”。

所谓“放快”就是说不吉利的话,不过江湖生意门里不吉利的话也很特别,总结起来就是“八大快”。

一是团黄粱子,也就是“梦”。

二是悬梁子,也就是“桥”。

三是海嘴子,也就是“虎”。

四是海条子,也就是“龙”。

五是土条子,也就是“蛇”。

六是月宫嘴子,也就是“兔”。

七是土堆子,也就是“塔”。

八是柴,也就是“牙”。

江湖规矩,在每天的午前,这八个字是绝不能当人面说出口的,如果你说了,也简单,赔钱。赔人家一天的收入。

所以,你看相声演出很少有上午举行的吧,开玩笑说这要是一不留神放了快,如果台下坐上百个观众,你不得赔死。

当然,这是传统忌讳,现在已经很少讲究了,但你要是在生活中碰到江湖生意人,你可以留意,如果是上午他说话肯定会注意避免放快的。

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二、四个不能砸的

在之前的文章中笔者曾经简单写过相声砸挂有四个不能砸,这个并不是行业公认的,但却是普遍遵守的。

第一不能砸有隔阂的人,不然就涉嫌挑衅。

比如德云社高峰是一个天津球迷,而天津球迷有一段时间和北京球迷的关系挺紧张,高峰砸国安队的挂,国安球迷自然不买账,最后高峰还得站出来道歉。

像郭德纲在北京卫视某位领导去世后在社交平台上挂喜字,虽然不属于相声表演内容,但也是犯忌讳的。

第二不能砸观众不懂的,不然砸了也白砸。

相声的包袱分内行包袱和外行包袱,外行包袱是面向观众的,内行包袱是面向同行的,在表演时,内行包袱一般就得少用,不然包袱不容易响不说还涉嫌不尊重观众。

比如现在有些年轻演员有一搭无一搭在台上喜欢调侃儿说春典或者说行话,一般性的观众都知道的春典比如“火了”“走穴”啥的还行,像什么“顶瓜”“磨蔓儿”之类的话其实不太适合说给观众听。首先很多观众不懂,其次更关键的是相声老祖宗有规矩,春典不能轻易外露,外行都知道了,生意就不好做了。

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第三不能砸有争议的,不然就会引起争议

比如张云雷曾经砸挂地震灾区,你以为这是逗笑,但对于生活在地震灾区的群众来说那是伤疤,拿人家伤疤取乐,实在是一种很不理智的行为。

第四是不能砸长辈,尤其是德高望重的、和你不熟的长辈

还是张云雷,他低俗砸挂京剧界前辈张火丁和李世济就是犯大忌讳,先不说人家是女性,关键李世济还是张云雷奶奶辈的前辈,德高望重而且已经去世。张火丁不仅是名家,也是张云雷长辈,你没事瞎砸挂她们,不出事就怪了。

至于德云社徒弟们砸挂郭德纲和于谦,那无所谓,一家人不说两家话。

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三、相声最讲究把点开春

侯宝林相声里有个小笑话:到大户人家出堂会需要提前打听好多事情避免犯忌讳,结果千算万算还是犯忌讳了,“咱俩打赌,谁输谁就是小狗子”,没想到东家太爷小名叫小狗子,你上哪儿说理去。

虽然侯宝林这是笑话,但也说明了一件事,相声演员表演必须要“把点开春”。

点,就是观众,把点开春的意思是要根据观众的身份和特点决定本场说什么相声,知道什么该说什么不该说。

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举两个例子,一个是张寿臣的,他当年受邀去张学良府上出堂会,临时找了个搭档,结果那个搭档没见过是世面,没几句话就出事了。

两人说《对对子》,前两个包袱没响,搭档着急了,直接往下三路的“臭活”上使劲,张寿臣一听汗都下来了,为什么?因为那是堂会,台下坐着的还有女眷和孩子呢。

果不其然,台下其他观众还没反应过来,懂行的张学良已经拿报纸挡住自己的脸表示不满,张寿臣赶紧改词硬拽了回来。演出结束,他连钱都没敢拿,拉着搭档就走了,出门臭骂了一顿以后再也不找他合作了。

之前德云社演员张番刘铨淼在苏州演出时被当场撵下台也是这个原因,他们俩在台上模仿不雅表演,却不顾台下还有女性和未成年人,经过监管人员提醒还不收敛,被撵下台那就是活该了,得亏他们是在新社会,放在旧社会茶壶早就飞过来了。

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综上,相声表演是一种贴近观众的表演形式,对其中的忌讳和风险,相声前辈早就有了相关经验和教训,因此这绝不是用一句“电影上是假的,为啥相声你当真”就可以搪塞的。

说相声的,玩笑不能过了,砸挂有四个不能砸

每个行业都有着自己的行规,对于相声这行来说,当然也不可能例外。早年曲艺界后台其实有许多规矩,有着很多禁忌,比如,在后台不能敲鼓,山东快书的鸳鸯板不能对着放,唱大鼓的不能支一个空架子不放鼓,等等。

近些年,一些相声演员的表演频频引起争议,有过于低俗的、有过分调侃的、有不知敬畏的,我看,就是缺少规矩。相声可以调侃,但是需要把握好尺度,调侃的事件和对象必须慎重考虑。

比如岳云鹏学“郑州话版泰坦尼克号”,孙越一脸嫌弃“一船上的人都说河南话?我说这船怎么给弄沉了呢”。

在舞台上对某些地区进行讽刺攻击,毫无疑问会对其中对应的观众造成伤害。

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某班社班主在台上说,“有的人太惨了,开二手车,住二手房,娶二手的媳妇”,真不知道说出“娶二手的媳妇”这句话时有没有考虑台下二婚女性的感受。

也不能拿社会道德底线开玩笑,甚至拿别人“母亲”开涮,以侮辱、挖苦、丑化他人为手段,这是为了“搞笑”而不择手段,这不是传统的伦理哏。

伦理哏就是从伦理角度比如祖孙、父子关系设计而成的包袱儿。传统相声中有很多伦理哏的段子比如《翻四辈》、《反七口》等等。慢慢地,这一类包袱儿都抛弃不用了,但到九十年代茶馆相声逐渐复兴之后,这一类包袱儿又有所抬头,这些年更是在小剧场经常听到。其实这一类包袱儿格调不高,偶尔听几句还成,听多了容易引发逆反心理,最好还是不要用,或者尽量少用。

所谓“台上无大小,台下立规矩”,此之谓也。所以台上喊爹,台底下就可以答应,图的就是个乐,急不得恼不得。比如捧哏的被逗哏的搞得无可奈何,说一句:“你真是我的爸爸!”底下观众就许答应。

但是无论如何,不可对台下喊“儿子”,否则砸了园子也不亏。

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相声砸挂也有规矩,有四个不能砸,这个并不是行业公认的,但却是普遍遵守的。

第一不能砸有隔阂的人,不然就涉嫌挑衅。比如德云社高峰是一个天津球迷,而天津球迷有一段时间和北京球迷的关系挺紧张,高峰砸国安队的挂,国安球迷自然不买账,最后高峰还得站出来道歉。

第二不能砸观众不懂的,不然砸了也白砸。

第三不能砸有争议的,不然就会引起争议。比如张云雷曾经砸挂地震灾区,你以为这是逗笑,但对于生活在地震灾区的群众来说那是伤疤,拿人家伤疤取乐,实在是一种很不理智的行为。这几次的大地震给我们身边的人带来非常的的痛苦,不仅是损坏了大家居住的地方,我们的亲人朋友也在地震中失去,这是多么让人难过的事情,怎么会用来做调侃博关注呢,

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第四是不能砸长辈,尤其是德高望重的、和你不熟的长辈。还是张云雷,他砸挂京剧界前辈张火丁和李世济就是犯大忌讳,

包袱抖得响的相声,还要看抖得高级不高级,不然恐怕真的会沦为“下三滥”。

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